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サキホコレ 秋田米 5kg。　1989年-　ゆうメール・レターパック規格外　部数は少なそうです。

再配置としてのいけばな
中原佑介

「いけばな」をフラワー・アレンジメントと英訳したのが誰なのかは知らないが、アレンジメント(配列、配置、配合、取り合 わせ)という訳語はいけばなの特徴をうまくいいあらわしているように思う。フラワー・リアレンジメント、あるいはリアレンジド・フラワーというように。その植物を切り取って、別種の配置、配合、取り合わせをつくりだすのがいけばなという行為で あろう。これもまた植物の一種の再配列、再配置にぼかなるまい。

しかし、いけばなを広く植物のリアレンジメントとして捉えるならば、このネガティヴな再配置もまたいけばなである可 能性をもっている筈である。たとえば假屋崎省吾はそのひとりである。ただし、地面に掘られた穴は埋めてもとに戻すことができるが、切り取られた植物はもとに戻すことが できない。いけばなの特種である所以のひとつである。それは、素材の非永続性よりも、素材のもつ形態の不変性からくる。枝は曲げることができても、枝のある部分を読ら ますことは不可能というほかない。もっとも、美術でも素材が不可避的に原寸大であるほかない場合がある。50年代のいわゆる前衛いけばな台頭期に、美術からオブジェという概念が導入さ れた理由のひとつは、この素材の原寸大という特質によっていたように思われる。環境ということばを使えば、それは自然環境から人工的環境への植物の移動であり、配列とい ういい方をすれば自然での配列から人為的な配列への移行である。私にはそういう認識がいけばなの分野で生まれはじめているように感じられる。そ れはつくられたものがある超越的で絶対的な意味をもつという考えからはなれた思考である。

(美術評論家)

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